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作者:罗宁2011-10-09 14:55:24 来源:华夏艺术网
按照我国行政区域划分,陕西、甘肃、青海三省和宁夏回族自治区、新疆维吾尔自治区属西北五省区。但由于各自的发展历史和文化积淀并不完全一致,所以作为国粹的中国画艺术在这里发展也不平衡。
陕西凭借着自己深厚的历史文化根基及明显的人才优势,在西北画坛扮演着龙头老大的角色;与陕西相邻的甘肃,也有其优势和特色;青海、宁夏、新疆画家队伍相对不及陕西与甘肃,但也有冒尖人才出现。
陕西是周秦汉唐建都之地,曾出现过名垂青史的绘画大家。而上世纪60年代崛起于中国画坛的长安画派,使陕西国画在中国美术界产生了深远的影响,也是秦人至今引以为荣的重要原因之一。
陕西的国画力量主要分布在西安美术学院、陕西省美术家协会和上世纪80年代中期成立的陕西国画院和西安中国画院,陕西又有50余所高等院校,其中也有水平不凡的国画家。
但较之于长安画派的奠基人和代表人物赵望云、石鲁一代,陕西画坛似乎缺少领袖式人物,各自为政,在全国形不成整体面貌,因之引来舆论界“长安画派今何在”的感叹。但陕西国画界并不服气。1997年,由中共陕西省委宣传部和陕西省文化厅主办,陕西国画院承办的“陕西当代中国画展”,以庞大的展出阵容在中国美术馆亮相,之后又在南京江苏省美术馆展出。不同于普通的群展,组织者不但将历届美展获奖的优秀作品组成一方阵展出,又将有独特面貌和个性风格的15位画家组成“风格探索展”方阵出现于此展,加上长安画派老一辈画家的作品,展览总体给人一种长安画派后继有人的感觉。尽管对此展也有异议,但总体策划和展出效果达到了预期的目的,使美术界对当代陕西画坛刮目相看。
但时隔7年的今天,我们再看陕西画坛,问题仍然存在。1997年那次推出的15位画家除两三人外,其余画家面貌依旧。陕西画家仿佛被深厚的传统文化积淀压得喘不过气来,他们不敢冒尖和出新。这时期,年龄稍大的山水画家崔振宽,2002年以“气象苍茫”为主题的山水画展在全国几大城市巡展并表现出一种“旱塬笔墨”;山水画家苗重安的“黄河颂”系列作品在北京和上海展出,呈现出殿堂绘画特色;青年画家晁海不间断的现代水墨巡展展现出一种国画新语言,给人们留下了记忆。以刘文西为领军人物的“黄土画派”2004年在西安美院正式树旗,这无疑给陕西画坛增添了活力和新话题,但能否像上世纪的长安画派那样撑起大西北的美术天空,有待历史考验,我们期待着。令人担心的是,陕西国画家在近几年的国画大展中表现欠佳。1999年九届全国美展中国画展,陕西入选作品还算不少,但仅获得4枚铜牌,与金银牌无缘。5年后的2004年第十届全国美展,陕西只获两铜两优。当然,全国大展不能说明全部问题,但陕西国画界总结经验,解放思想,更新观念,再创辉煌已该是摆在日程上的大事了。
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